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    對模數化和工業預制生產住宅的研究也很深入，并有著述和實踐。他晚年設計的朗香教堂，其粗獷、隱喻的造型設計*****，特別是室內深邃、神秘的意境和氣氛給人創造難忘的體驗。密斯·凡德羅是一位既潛心研究細部設計又抱著宗教般信念的超越空間的設計巨匠。他對現代主義設計影響深遠，設計上傾向于造型的藝術研究和廣闊空間的觀念，而不是把功能作為設計的注解。他在1929年設計的巴塞羅那國際博覽會和1958年完成的西格姆釀造公司的38層辦公樓，1968年設計的西柏林20世紀博物館等是現代主義建筑設計的里程碑。他在室內空間設計上主張“靈活多用，四望無阻”，提出“少就是多”的口號，造型上力求簡潔的“水晶盒”式樣。他注重細部設計，對銜接和節點處理極為重視。使用材料講究，多用名貴的材料。這些作法對六七十年代的晚期現代主義建筑及室內設計產生影響。后現代主義設計界里出現了“后現代主義”這個新詞，指的是那種以建筑界、知識界和生產設計界為中心形成的流行現象。這一現象首先在意大利產生，隨后席卷了各個發達國家。正像其字面意思所描述的，“后現代主義”就其思想內涵來說，是相對于“現代主義”的一個新時代。當我們再次回顧后現代主義。噴繪：用噴筆或用金屬網與牙刷，把溶解的顏料刷下去后，色料如霧狀的噴在紙上；楊浦區特色動畫設計系統

    這樣的標志設計就是不好的，必須能在企業所有的溝通宣傳工具上，都能展開運用，才是一個好的標志設計；二、設計的高度。指的是具有國際性的感覺，以及在造型的色彩和形狀方面，能有很高的完成度；三、設計的長度。指的是時間的延展性。即：一個好的設計公司，它所創做出的作品，不能才兩三年，就被人認為是陳舊過時的設計，而是必須能與企業共存、發展。因此標志設計**少要具備10-20年的適用性才行。室內設計編輯語音千百年以來，室內設計的歷史與風格固然有它自己內部的發展機制，但同時，它與社會的發展息息相關，基本保持同步的發展。以歐洲為例，古希臘盛期為城邦保護神的建筑群及廟宇室內，古羅馬為純消費性大型公共建筑，中世紀為宗教建筑等等，因此，歷史上也形成了室內設計特有的藝術流派與風格。古埃及風格古代埃及以農耕為主，相信神明和來世的埃及人用石頭建造了大量神殿和王墳墓室﹙上流階層用磚建造住宅，平民鑿洞為居室，用樹枝涂泥為墻﹚。王墳墓室中四壁和天花大多布滿壁畫和圖案裝飾。墓葬品中有大量的家具出土，例如：扶手椅、折疊椅凳、床、桌、臺等。大多在椅的靠背扶手腿部施以彩色雕飾和鑲嵌金銀和象腿。家具的構造采用木條、木筋的連接辦法。楊浦區特色動畫設計系統各種不同的紙張，由于加工的材料不同，本身在粗細、紋理、結構上不同，人為的折皺，揉產生特殊的肌理效果。

    2．骨格的重復：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個重復的骨格，重復的骨格是規律的骨格的一種，**簡單的一種；3．形狀的重復：形狀是**常用的重復元素，在整個構成中重復的形狀可在大小、色彩等方面有所變動；4．大小重復：相似或相同的形狀，在大小上進行重復；5．色彩重復：在色彩相同的條件下，形狀、大小可有所變動；6．肌理的重復：在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動；7．方向的重復：形狀在構成中有著明顯一致的方向性。近似近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現了在統一中呈現生動變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似的程度大就產生了重復感。近似程度小就會破壞統一。近似的分類：1．形狀的近似：兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣；2．骨格的近似：骨格可以不是重復而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的。注意：近似與漸變的區別，漸變的變化是規律性很強的，基本形排列非常嚴謹，而近似的變化規律性不強，基本和其它視覺要素的變化較大，也比較活潑。骨格骨格網決定了基本形在構圖中彼此的關系。有時，骨格也成為形象的一部分。

    色彩華麗且用金色予以協調，以直線與曲線協調處理的貓腳家具和其他各種裝飾工藝手段的使用，構成室內莊重、豪華的氣氛。洛可可樣式是繼巴洛克樣式之后在歐洲發展起來的樣式，比起巴洛克樣式的厚重特點，洛可可以其不均衡的輕快、纖細曲線稱著，以及從中國和印度輸入歐洲的室內裝飾品曾給予影響。“洛可可”一詞來自法國宮廷庭園中用貝殼、巖石制作的假山“洛卡優”，意大利人誤叫成“洛可可”而流傳開來。其特點為造型裝飾多運用貝殼的曲線、皺折和彎曲形構圖分割，裝飾極盡繁瑣、華麗之能事，色彩絢麗多彩，以及中國卷草紋樣的大量運用，具有輕快、流動、向外擴展以及紋樣中的人物、植物、動物渾然一體的突出特點。現代主義室內設計約翰·拉斯金和威廉·莫里斯播下了現代設計的種子，并對其進行了培育；二十世紀初的新藝術運動又對這片土地進行了耕耘；這些**終促成了德國包豪斯這棵嫩芽的萌生。現代設計給人們提供了新的思考方式，人們通過工業產品和彼此間的溝通對生活品質有了新的體會。然而，到了二十世紀后半葉，正當設計之樹應該開花結果的時候，整個世界卻被經濟的高速發展帶動著拼命前行。在這樣的洪流中，設計也無法幸免，只能一個勁地奔跑。在抽象的與具象的之間，具象的有圖感；

    空間形象設計是**直觀，**能體現設計理念的一種形式設計。在多維度立體空間觀察構建和諧品牌空間形象。空間形象不是簡單的存在，它是多種文化元素的載體。在多維度立體空間整合設計，將品牌內涵與終端視覺形象完美融合。并將賦予品牌獨特的激情能量，憑靠有專業深度的設計思維，構建和諧統一的品牌形象，展現具有強烈底蘊氣息與引導力的終端形象體系。圖與底圖與底存在一種對比、襯托之中產生出來的關系。自然界中藍天白云、紅花綠葉都反映了一種對比與襯托之間的關系。在平面設計中圖與底是密不可分的關系，有時是反轉的關系。圖與底在設計中的運用：1．色彩明度較高的有圖的感覺；2．凹凸變化中的凸的形象有正圖感；3．面積大小的比較中，小的有圖感；4．在空間被包圍的形狀有圖感；5．在靜與動的兩這種，動態的具有圖感；6．在抽象的與具象的之間，具象的有圖感；7．在幾何圖案中，圖底可根據對比關系而定，對比越大越容易區別圖與底。圖與底的反轉現象：有時候圖與底的特征十分相似，不容易區別，這就是圖底的翻轉現象。打散打散是一種分解組合的構成方法，就是把一個完整的東西，分為各個部分，然后根據一定的構成原則重新組合。染：具有吸水力強的表面，可用液體顏料進行渲染、侵染、顏料會在表面自然散開，產生自然優美的肌理效果；青浦區定制動畫設計那個正規

．印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上，然后印在圖面上，便會形成古樸的拓印肌理；楊浦區特色動畫設計系統

    無論是約翰·拉斯金、威廉·莫里斯，還是包豪斯，在他們設計思想的背后，多多少少都有一些社會主義色彩。工業化生產出來的產品與經濟密切相關，約翰·拉斯金和威廉·莫里斯對此心懷厭惡。魏瑪的包豪斯是在社會主義的**背景下誕生的，可以說，是社會主義風潮帶動了包豪斯思想的形成。帶有一些理想主義成分的社會倫理關系是設計概念得以生成的一個前提。這種思想概念越純粹，在以經濟發展為圭桌的土地上的實施難度就越大。經濟發展的原理其實非常明了。為了拉動現代人的消費發展，新產品層出不窮；為了使這些產品能夠作為消費對象流通，各種媒體竭力進行宣傳，廣告傳媒隨之迅速進化。設計被非常有效地組織到了經濟發展的過程之中。說到現代主義，不得不說勒·柯布西耶（LeCorbusier，1887年10月6日-1965年8月27日）和密斯·凡德羅（MiesvanderRohe）。勒·柯布西耶是一位集繪畫、雕刻和建筑于一身的現代主義建筑大師。他在1929年設計的沙沃伊別墅時對新的建筑語言作了總結，成為現代主義建筑設計的經典作品之一。他關注中、下層民眾的居住研究，倡導大量生產的工業住宅。1952年建造完成的“馬賽居住單位”是現代主義公寓建筑的杰作。勒·柯布西耶對現代主義語言探索極廣。楊浦區特色動畫設計系統

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