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劇院擴聲設計

  劇院的聲學設計要解決演唱和樂隊演奏時聲音的豐滿度和唱詞的清晰度兩方面的問題。歌劇的演出都以自然聲演出為***方式。劇團對演員的訓練，舞美專業對布景的設計也都以自然聲演出為基點。因此，要求劇院觀眾廳按自然聲演出進行聲學設計。歌劇演出不采用擴聲，但在劇院內仍然需要設置一套質量的擴聲系統。

  1、劇院設置擴聲系統的必要性 ①劇情中的效果聲。 ②在演出前、后為觀眾廳、休息廳播放音樂和通知，在休息廳內播放演出實況。 ③舞臺監督的需要。 ④劇院作為其他用途時，如用擴聲的近代音樂演出、電影和會議的需要。

  2、擴聲系統的其他功能 ①人工混響功能。 ②演出效果功能。 ③聲源重放功能。 ④噪聲抑 制功能。 ⑤壓限保護功能。 ⑥舞臺***功能。為滿足高保真專業文藝演出的要求，擴聲系統還應有足夠的功率儲備。 劇院觀眾廳要同時考慮自然聲和擴聲兩種演出方式。而音樂廳內通常*按自然聲演出進行設計。天津官方授權經銷劇院音響誠信服務

避免劇院音質缺 陷的要點

  劇院觀眾廳內的音質缺 陷主要是聲聚集和回聲。由于觀眾席總是以舞臺為中心作弧形排列，因此后墻一般為凹曲面。為了防止由后墻引起的聲聚集，通常采用多孔性材料作后墻吸聲處理。也可采用擴散結構消除明顯的聲聚集。 一對平行的側墻，如不作聲處理，肯定會產生顫動回聲。但如果聲源不在觀眾廳內，而是在舞臺上，即使有顫動回聲，也不會影響使用。一般鏡框式舞臺的話劇院，聲源總是在舞臺上，因此，不必過多考慮顫動回聲。對于伸出式舞臺和中心式舞臺的觀眾廳，情況就完全不同了，因為聲源(演員)伸入觀眾廳內，顫動回聲這一缺 陷就會明顯地顯露出。對此情況，平行側墻必須作聲學處理，方法是破壞平行面或加裝吸聲材料。在側墻上設計跌落包廂或擴散結構也能起到同樣的作用，但應盡可能少用多孔性吸聲材料。 至于回聲的消除，應在平、剖面形式確定時就進行考慮，在容易產生回聲的部位設置吸聲材料。 天津官方授權經銷劇院音響誠信服務中大型劇院大多配置多組揚聲器，并需要滿足多通道環繞聲擴聲的需要。

舞臺演出中音樂的使用：

舞臺演出中音樂通常起到輔助作用。在劇中音樂與語言、音效等各種聲音組合到一起形成不同的劇情和一個個段落，來影響聽眾的想象。劇作運用的音樂主要有：突出主題的鮮明音樂、段落感強的層次音樂、渲染效果的氛圍音樂以及反映故事情節的歌曲。舞臺演出音樂的來源和使用非常***，可以借鑒現有的音樂，也可以請作曲家為舞臺演出的劇情譜寫多組合適的音樂。這樣會增強舞臺演出的原創性，***性、獨特性。其實舞臺演出本身就具有鮮明的***性和獨特性。使用原創音樂，是舞臺演出作品制作時比較好的選擇。但個人也認為，舞臺演出對現有的音樂如使用得當，效果會同樣***。我們熟悉的一些音樂作品從藝術角度來看都是一部完整的佳作，實際上聽眾早已經對這樣的音樂有普遍的認同感，在劇情中有交代人物角色、展開生活場景、敘述時代背景、賦予情感刻畫上，使用這樣的音樂能把人的想象帶入一種非常美的意境。舞臺演出就是貼近自然，來源生活。從某種意義上說，原創音樂和現有音樂如果能在舞臺演出中合理交替地運用，會使得舞臺演出顯現出更強生命力。

劇場劇院音響的空間運動與布局，剖析音響在劇場劇院內的展衍過程和總體音響空間構思。在音樂空間中不同位置發聲源之間的音響方向性運動及其層次性地疊加與輻射性地擴散，從而構筑了存在于音響客體空間的整體多層次、多方向共融的音響空間。

一、劇場劇院空間布局新構思

劇場劇院布局巧妙構思表現在三個方面：首先，成員圍繞觀眾席點狀分布的設計思維。這是空間音樂運用點描技法的體現。通過在音樂劇場空間中不同位置設置的發音體，音響在其展衍過程中，通過聲音在這些發音體間運動以形成了有組織、有方向的聲向流動，從而表現音響的空間動態運動過程。

其次，在觀眾席同樣與舞臺上的樂隊形成雙向交流。兩者的交流猶如民歌對唱，一唱一和、一呼一應、輪唱，齊唱，生動無比。

***，整個圍繞在觀眾周圍以環形分布的樂隊與觀眾之間形成了多向多維的音樂場域。通過群聲響交互、舞臺上下雙向交流、觀演交融，音樂劇場了形成“笙管齊鳴”、“聲響縱橫”的巨大音場。通過作品讓音樂回復其原始性，其中一種做法正是通過劇場劇院空間布局使觀眾融入多向多維的音樂場域中，從而打破古典主義音樂時期以來單向、有隔閡的觀演關系。

劇院擴聲系統獲得良好音質效果的3個基本環節：完整深入系統設計；***精細系統調試；科學合理的系統使用。

考慮頻率在樂隊的分布

另一個要考慮的是要如何配合樂隊去調較我的EQ（均衡器）。其他樂手要盡量將低音的頻率收細，以免「吃掉」bass手的音色。換個角度來說，我認為bass手有責任要補足樂隊的中低至低頻范圍，令其他樂隊成員有「被墊住的安全感」。但要小心的是，低頻過大亦可能會令人感覺不舒服，亦容易令bass的音色模糊一片，起音變得蒙眬，這時我會扭大一點中高或高頻去令起音利落一點。

不要只在自己角度調較音色

多次演出的經驗，發覺大部分情況下，bass手自己、臺上其他樂手以及觀眾三方，往往會聽到不同的聲音。有時自己覺得手上的樂器音量太大，旁邊的隊友卻說聽不到，觀眾卻說剛剛好；也有時臺上所有樂手都覺得音色朦朧一片，觀眾卻覺得清晰平衡。所以在演出前的調音時，我們常會拿著樂器走出臺前，聽聽觀眾可能會聽到的效果，然后再回到自己的位置去掌握「演奏位置聽到的效果，在觀眾的位置會聽到什么效果」。不過，如果現場有控音師，就可以少考慮觀眾那一環，因為專業的控音師可以為你的聲音把關，但如果是一般小型演出場地，bass手就唯有自己兼顧了。另一方面，如果習慣下一點所說的「不投入」演出，甚至可以有更大的彈性去滿足其他樂手和觀眾。

音頻系統在表現音樂時具有聲色飽滿、定位準確、還原真實、動態范圍大的特點。天津官方授權經銷劇院音響誠信服務

劇院建成后將是重要文化設施，具有重要的意義及肩負著重要的責任，在使用功能上，更應該切合實際。因此，我們對該劇院作以下定位。 

劇院的使用功能： 

滿足音樂類演出的需要； 滿足歌舞劇演出的需要； 滿足戲劇戲曲演出的需要； 滿足會議等語言擴聲的需要； 滿足大型綜藝演出的需要。

作為一專多能的多功能劇院，其音質設計相當重要，音質設計雖屬建筑聲學設計范疇，這些指標包括響度、清晰度、混響時間、環繞感、親切感等。但是，隨著電聲技術的迅速發展，通過一套優良的擴聲系統將聲源信號盡可能不失真地在每一個座位處還原，并改進特定聽音區的主觀聽覺感受都已成為現實。擴聲系統可以使得歌詞清晰可靠、音樂有上佳的明晰度和細膩感、整體有適當的混響感、歌唱聲與樂隊聲都有足夠的響度和平衡感。 天津官方授權經銷劇院音響誠信服務

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